「2015台灣文學獎」創作類劇本金典獎複審、決審會議會議記錄
「2015台灣文學獎」劇本創作金典獎複審會議
會議記錄
時間：2015年9月18日（五）下午2時
地點：台灣文學館2樓文資第3會議室
主持人：蕭淑貞副館長
主席：邱坤良 委員
評審委員：林鋒雄、朱芳慧、邱坤良、陳姿仰、鍾明德
業務承辦人員：公服組楊順明
記錄：公服組楊順明
錄音、攝影：公服組
一、 主持人蕭淑貞：感謝今天委員們的出席，請各位老師互推主席，先為我們選出劇本獎入圍者。
二 、承辦人：創作類劇本獎今年共收到20件作品，經過館內同仁初審通過，包括作品格式、上網查詢。今天複審先票選入圍作品，要入圍幾篇由各位委員來決定。
共推邱坤良委員擔任主席
三、 主席，依照往例 ，先請委員把今年複選作品大概討論一下，再投票。首先由林鋒雄先表示意見。
四、作品討論
林鋒雄：首先我推薦的是〈計程車司機之死〉，我覺得它的戲劇結構還可以，人物的進出場還蠻流暢，它能夠表現出當代庶民的價值觀。第二個是〈最後一里路〉，它戲劇語言良好流暢，它讓我很驚訝的是他可以運用希臘古典戲曲合唱團來表現。
朱芳慧：〈南台灣收屍團〉格式完整，作者運用人物多重、雙重扮演，更增加人物的生動，劇情很符合時事，及兩岸婚姻問題。劇中穿插老兵對觀眾說話、馬克白夫人等，提昇劇本之深度，劇本是對導演及演員的專業挑戰。另外，〈規矩〉各方面都合乎敘述劇本的規格，是比較完整的劇本。第三是〈姊姊的守護者〉，格式或有小錯誤，但刻劃家庭悲劇，國台英語交錯使用，反映出人物區別與特性。
陳姿仰：〈掘〉我覺得手法簡單俐落，追求生命的原點，有〈等待果陀〉的味道，回到生命的原點殺掉他自己，這個讓我有點震撼。另外，〈與人對話〉是同志題材，對於他小孩子的敘述，我比較沒有辦法接受，對於生命的隔絕與對話、生命徬徨挫折，透過家庭呈現龍的心情轉折。最後〈姊姊的守衛者〉，很有現代主義的味道，描寫親人之間的相互折磨，怨恨也相愛，當沒有出路時，祇好互相廝殺，彼此是對方的負擔，人物的扭曲而崩潰，這是非常吸引我的。
鍾明德：今年大部分作品都是水準之上。祇有一個是C級的，是16號〈來去廟口唱大戲〉。我跟三位有交集的是〈掘〉，講的是複製人的感情問題，沒有低俗的情慾，調性拉得很高，是不完美的悲劇。而我最喜歡的是〈食用人間〉，有啟示錄的味道，所有的人變成吃人的狼，文字、畫面、意鏡都很高。〈吉卜拉〉我覺得像世紀末，有點台灣現實情況，都朝向麥加的方向，有人道、異文化關懷，有原創力、想像力。〈娃娃之家〉講的是小人物的悲歌，寫無望的女人，從小被當養女，去上夜班與一個男生發生一段感情同居，也是很台灣社會寫實的，讓我們看到一般人看不到的血淚。最後〈姊姊的守衛者〉，也是讓我們看到不想看的一面，是黑暗的世紀末女人世界：互助折磨至死，是很認真的藝術戲劇，讓我認真地看自己。
邱坤良：我個人認為〈南台灣收屍團〉、〈吉卜拉〉、〈娃娃之家〉以及〈RAM不夠用〉都不錯，理由等一下還可以討論，我們先投票。
林鋒雄：我認為我們應該注意一點，不僅要考慮作品好不好，而要考慮有些作品適合不適合台灣文學獎。和社會價值觀，有沒有爭執點。
鍾明德：現在選出來的作品，官方也都會接受。
主席(邱坤良)：經過第一輪討論，現在一人投五篇(票)，再進行討論。
- 公布第一次投票結果：6號〈最後一里路〉2票、7號〈南台灣收屍團〉2票、8號〈掘〉2票、9號〈RAM不夠用〉1票、11號〈食用人間〉2票、13號〈吉卜拉〉2票、14號〈計程車司機之死〉2票、16號〈來去廟口唱大戲〉1票、18號〈娃娃之家〉3票、19號〈規矩〉1票、20號〈姊姊的守護者〉4票。由於林鋒雄委員堅持只投兩票，共計22票。
- 主席：一票的還需不需要討論?
經過議論後，一票的作品不再討論。針對兩票以上的作品，進行第二輪投票，每人投三票。 - 3公布第二次投票結果：6號〈最後一里路〉2票、7號〈南台灣收屍團〉2票、13號〈吉卜拉〉2票、14號〈計程車司機之死〉2票、15號〈 與人對話〉1票、18號〈娃娃之家〉2票、20號〈姊姊的守護者〉3票。由於林鋒雄委員堅持只投兩票，共計14票。
進行第二輪討論
鍾明德： 這八篇作品都有八十五以上，我特別喜歡、13號〈吉卜拉〉、18號〈娃娃之家〉、20號〈姊姊的守護者〉，希望能夠入圍。
陳姿仰：〈吉卜拉〉我蠻喜歡的，從南洋的看護者，尤其文化的隔閡，被誤會成綁架嫌疑犯，無從辯解無從申訴，我看了心酸。這次我放棄〈掘〉，我認為結構比較簡單。〈最後一里路〉我也很喜歡，這種換鑰匙活潑，引發我的共鳴，有其歷史意義與背景。〈南台灣收屍團〉是滿合乎社會議題的，但比較看不到角色。
朱心慧：我很認同〈姊姊的守衛者〉，它讓人比較不舒服，但衝突性比較高；〈南台灣收屍團〉我也很感動，三十年就發生的事情，現在還在發生，應該演出來讓政府重視。
林鋒雄：〈計程車司機之死〉，〈最後一里路〉，不是沒有問題，但是可說毛病最少；我堅信的一點：戲劇表現人的生活、行為。如果是虛擬，都會有問題。
鍾明德：〈娃娃之家〉當水手的爸爸夾娃娃送給她，表現小人物的哀歌，有人味。
朱心慧： 夾娃娃有墮胎的意涵，共有三重內在的意涵。
鍾明德：〈娃娃之家〉、〈姊姊的守護者〉還有〈吉卜拉〉，都有女性意識的描寫，尤其〈吉卜拉〉對印尼看護的描寫，印傭變成女主角，值得我們來關懷，有人道主義。
陳姿仰：〈吉卜拉〉的娜蒂很喜歡講故事，尤其印度洋女王的神話故事。
鍾明德：〈吉卜拉〉給我很多感觸，有很多層次的文化意涵。
邱坤良：我排名第一名的是〈吉卜拉〉，反映出親情的淡薄，運用隱喻的手法來處理，以印度洋女王的故事穿插其中，他在情節或戲劇性方面，滿有趣味性。另外，〈娃娃之家〉、〈姊姊的守護者〉都不錯，尤其〈姊姊的守護者〉設計精細，也交代人物生命歷程，沒注意到起承轉合，戲劇氛圍有一點弱。〈南台灣收屍團〉反映現實社會，很像夜市人生。
鍾明德：我呼應一下，〈娃娃之家〉用了很多平行對白，人物也平行，在寫實戲劇中，產生空間很好效果。
陳姿仰：我再補充一下，〈姊姊的守護者〉阿嬤對姊妹的關心，妹妹對姊姊的愛，雙方在拉扯之間，產生矛盾和衝突，讓人感到窒息、雞皮疙瘩起來，到最後人物的轉折，殘酷又可憐，反映血淋淋的現實。
鍾明德：我不喜歡這樣的寫法。
主席：經過第二輪討論後，現在一人投五篇(票)。
- 公布投票結果：6號〈最後一里路〉4票、7號〈南台灣收屍團〉2票、11號〈食用人間〉1票、13號〈吉卜拉〉5票、14號〈計程車司機之死〉4票、18號〈娃娃之家〉4票、20號〈姊姊的守戶者〉5票。
- 2.主席宣佈：6號〈最後一里路〉4票、13號〈吉卜拉〉5票、14號〈計程車司機之死〉4票、18號〈娃娃之家〉4票、20號〈姊姊的守護者〉5票，共五篇入圍。
四、 散會時間：下午3時50分
「2015台灣文學獎」劇本創作金典獎決審會議
會議記錄
時間：2015年10月2日（五）下午2時00分
地點：台灣文學館2樓文資第3會議室
主持人：蕭淑貞副館長
主席：邱坤良 委員
評審委員：林鋒雄、邱坤良、鍾明德、陳姿仰、朱芳慧(未出席)
業務承辦人員：公服組楊順明
記錄：公服組楊順明
攝影：公服組莫佩珊
主席邱坤良：上次我們已有充分討論，是否先針對5篇入圍作品，簡單補充討論一下，或是看要用什麼方式來投票。
(林鋒雄委員建議採五、四、三、二、一計分方式先表決再討論)
第一次投票結果：6號〈最後一里路〉9分、13號〈吉卜拉〉16分、14號〈計程車司機之死〉9分、18號〈娃娃之家〉11分、20號〈姊姊的守護者〉15分。
主席邱坤良：現在就剩下13號〈吉卜拉〉、20號〈姊姊的守護者〉。
一、 作品討論
林鋒雄：我先講一下，就是說一個文學獎是否應該去選負面因素評價太多的東西，我們選出的兩個劇本，都充滿負面價值，都有很大疑義。以〈吉卜拉〉來講，內容跟回教沒有太大關係，究竟阿嬤身分是什麼？是最大問題，沒有交代很清楚。
20號〈姊姊的守護者〉
林鋒雄：我先講一下，表現人性的虛偽及貪婪是戲劇常見的主題，但選擇了這三個人物：姊姊、阿嬤、妹妹。是社會中比較卑微的人物。會引起觀眾什麼情緒反應哪？這是需要嚴肅考慮的問題。第二問題社工出來，跟姊姊對話，對戲的發展不重要，也沒有什麼幫忙。最重要的是：姊姊把阿嬤的錢領出來這件事件，很奇怪，她是坐輪椅，也沒有什麼人幫忙，到底怎麼樣領？另外，阿嬤活著不犯法，人死後是犯法的，還有遺產税的問題，作者對這些問題顯然是很無知的，所有劇作家都要很清楚。
鍾明德：其實評審委員對法律問題也很無知。
林鋒雄：作者在戲裡都沒有談。
鍾明德：談那幹嗎？
邱坤良：現在很多戲像《聶隱娘》很多人看不懂，也有人說語言不統一，為什麼要統一？也有人批評場景不對稱，其實也有人說，它強調人的孤獨，每個作家強調的不同。
鍾明德：《聶隱娘》有些歷史的問題，像要拍辣椒，但辣椒是在宋朝才有，說不行。這祇是表示侯孝賢很認真，其實有什麼關係呢？
陳姿仰：其實我很想替〈姊姊的守護者〉講話，姊姊以前是一個清純的小女生，戀愛後變成魔鬼，成為摧毀別人的姊姊，後來也被摧毀掉，這個角色很迷人也很恐怖，這也是透過內容反映出社會黑暗面，是時代的悲劇，也是一種洗滌，看到人性的卑微與無奈，最後被生活及情緒折磨到變成一個怪物、失智後，讓我很驚訝。從第一次看，到現在再看也是一樣。
鍾明德：讓我想到貝克特的《終局》，倆個人住在垃圾桶，非常世紀末，沒什麼希望。〈姊姊的守護者〉寫的是21世紀台灣的處境，也是非常世紀末，講的是城市與鄉村的狀態，很曖昧的地方，像高雄某地。
邱坤良：這個戲很不錯，場次設計清晰、內容明確：劇中以女性為主體，交代人物生命歷程，大膽書寫她們的情慾與困境；寫實描繪弱勢家庭的底層生活。戲劇氣氛營造不平衡：雖是殘酷寫實劇，刻劃重點放在姊姊內心的糾結、扭曲，整齣戲衝突不斷，社工、外勞這些次要角色突顯姊姊的性格特點，但情節略顯突兀。結尾妹妹的「浪女回頭」故事鋪陳「光明」遠景，不禁讓人有悲劇即將輪迴的感覺。不過，也因此讓這個劇本有了一些餘韻。
林鋒雄：這戲把結尾更動，會更吸引人。
鍾明德：那會變成一齣戲。這戲最重要的是姊姊，阿嬤及妹妹都變成配角。裡面的台灣話把倫理概念弄進來，包括愛情、婚姻…等，在西方的戲劇大師貝克特等都沒有那麼重視的層面。
13號《吉卜拉》
陳姿仰：吉卜拉是在呼應娜蒂…
林鋒雄：用許多外傭自白的語言批評台灣，吉卜拉隨著印傭才會到台灣來…
鍾明德：印尼的吉卜拉往往被藏在衣櫃、抽屜或是其他地方，禱告時需要祂， 這劇是寫印尼人離散經驗。回教只是一個背景，主要還是要找到麥加的方向。
林鋒雄：娜蒂的人生沒有目標，她相信的人也不可靠，把她賣掉，這些作為跟吉卜拉沒有關係。
陳姿仰：我喜歡這劇，原本只是社會新聞而已，作者卻把它弄成傳說跟神話，做了一個文學上的提昇，還有精神層面的隱喻。但是，跟〈姊姊的守護者〉比起來，〈姊姊的守護者〉比較厚實，尤其姊姊這個角色，讓我非常感受深刻。這兩個劇本，我都很喜歡。
鍾明德：這兩個劇本都可以得台灣文學獎。可能我不是女性，恐怕無法像姿仰那麼認同〈姊姊的守護者〉，就文學的技巧來講，〈姊姊的守護者〉比較沒有〈吉卜拉〉那麼豐富，有原創性，平常我們比較少看到社會底層的問題，把印尼的漁工、台灣老人問題拉出來，不只是內容，連手法都有一點魔幻寫實，有些場景又寫實又魔幻，我們也可以讀下去。以主題、原創性來講，我比較喜歡〈吉卜拉〉。
邱坤良：這兩個劇本，我也比較偏向〈吉卜拉〉，比較沒有明顯的大缺點。主題明確，整個聚焦在娜蒂和由她照顧的阿嬤的互動與彼此關懷，突顯城市中家庭親情的淡薄；作者隱喻手法運用得當，主角熟知的印度女王為貫穿作品的母題，突顯文化差異，映襯外籍移工因生活現實至異鄉工作的命運，被迫接受世界中心的移轉；劇情完整、戲劇性強，以切割畫面開頭，同樣手法穿插全劇，頗能製造戲劇效果；台詞設計活潑，逐漸失智的老人與外籍看護間「跳針」的對話，以及插入的廣播DJ對白、歌曲，詼諧中帶有對主角命運的感慨，也成功將作品重心聚攏在主角捺娜蒂身上，發人省思。
林鋒雄：這兩個劇本我都覺得有點問題，〈吉卜拉〉比〈姊姊的守護者〉缺點比較少。
一、 主席：我們現在針對〈吉卜拉〉、〈姊姊的守護者〉這兩個劇本，每人投一票。
二、 投票結果：〈吉卜拉〉3票、〈姊姊的守護者〉1票。
三、 主席宣佈： 〈吉卜拉〉榮獲2015年台灣文學獎劇本金典獎。
四、 散會時間：下午3時30分
