【創作類劇本 評審感言】石光生
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台灣國家文學館舉辦的「2010台灣文學獎─劇本金典獎」的評審工作，經過今年八月的複審會議與十月的決審會議，以及縝密且激烈的討論，結果已經出爐，由〈清洗〉的作者榮膺劇本金典獎桂冠，在此先恭賀今年的得獎者。由於忝為評審團主席，除了主持會議，還受命撰寫評審感言如下。
今年參與劇本金典獎的作品，共計二十四件。經過初審淘汰資格不符者，進入複審的作品，仍有二十篇。換言之，四篇作品被認定為資格不符，是有依據的：1.作者非中華民國國民，2.已發表者（在媒體、網站刊出，實際展演等），以及 .非劇本形式。從複審的二十部作品，我們先看看有哪些可以改進的問題。
一、錯別字
在大學教學，我經常告誡學生的研究報告不得有錯別字，畢竟教師有責任要求學生的文字能力。同樣的道理，對於參賽的作品，我的要求更加嚴謹，容不下一個錯字，甚至是標點符號。態度嚴謹的作家都知道這個基本道理，都知道劇本寫完得找人來讀劇，看看劇本還有什麼地方可以修改，語言通不通順，劇情發展合不合理。可惜不少作品都忽略了這個關鍵步驟，匆匆完稿，就投遞出去。同樣與文字能力有關的是劇名，有些劇本的劇名故意用英文書寫，我個人強烈反對這種幼稚／標新立異的作法。劇本金典獎是國家主辦的劇本創作獎，位階隆重，具有高度指標性。換個角度，我們的官方文字，以及一般讀者觀眾熟悉的語文，當然不是英文呀！所以沒有任何理由這麼做，主辦單位宜明文規範。
二、書寫格式
參賽作品的書寫格式五花八門，讓人看了眼花撩亂。缺乏格式化的書寫，是國內各個劇本創作獎長期存在的老問題。當然，部份原因是影視劇界長年的忽略，以及學院相關編劇教師的漠視。一部依正確格式書寫的劇本，比較容易引導讀者明白劇情如何推演，劇本人物的「口語」文字，與舞台指示中的「非口語」文字的字體，必須有區隔。格式清楚的劇本，可以幫助劇場藝術家們，精確詮釋妳／你用心創作的佳作，何樂不為呢？建議主辦單位儘速邀集學者專家研擬一套劇本書寫格式，讓年輕作家們有所依循。
三、悲天憫人的關照
今年參賽的二十部作品，呈現了多元的題材與編劇手法，這在去年與賽的作品就已彰顯出來，整體看是進步的好現象。倒是有些作品不只文字普通，在劇情安排、戲劇結構、人物塑造、場面調度上都屢見匠氣，也就難以引起評委的注意。我認為好的劇本首重悲天憫人的關照。以這樣的思考去創作劇本，可以加深人物深度，豐富主題內涵，自然可以吸引／說服觀眾，追隨妳／你的腳步，進入妳／你所創造的戲劇天地，同喜抑或同悲之時，讓他們有所思，且思無盡。好的劇作必定可以感動讀者與觀眾，至少我認為〈清洗〉與其他四部入圍作品都盡力這麼做了。恭喜。
