2025臺灣文學獎【客語文學創作獎〡評審觀察】張典婉
2025年客語作品分短篇小説、散文、新詩三類，這些年在母語創作圈，成為寫作者重視的獎項，大家期待臺灣文學獎的光環，過去也有不少好作品呈現，令人難忘。儘管今年客語文學的短篇小說，很遺憾地從缺，但是不代表作品不夠優質，而是大家都期待更優秀作品在來年和讀者見面。
每回評審時，大部分委員都糾結於客語流利或是文學優先，往往陷入兩難的拉扯，所幸今年評委個個都有豐富經驗，容易達成共識。今年進入複決審的小說有6篇，因為題材多集中在生命終點、親人死亡或長照話題，過於窄化，敍述模式及題材單一，文學書寫力道不足。雖然也有題材新穎、跳脫固有疆域的作品，例如描述棒球球員代打心情，可惜客語使用不夠到位，引起評審們質疑，畢竟這是母語創作獎，華、客不分的語言能力，仍然令人擔憂。評審委員在第二輪投票時，均同意忍痛放棄，使本次小說獎從缺。依照過去經驗，短篇小說往往最難產，包括題材、書寫語言熟練、文學性的呈現，都是考驗。今年未見突出作品，只有期待明年的作品更具可看性。
散文共有11篇進入複決審，題材分布較多元，從回望家族、尋根到以外婆為題，或是童年農村生活記憶。如同往常的審稿經驗，童年往事、懷舊、思念母親及外婆長輩都是最常出現的素材，也是文學獎最常見的話題。
魔鬼藏在細節裡，文學意象及語言呈現是挑戰普通華語的進階版。在逐篇討論的過程中，就會在文學書寫之外，以客語流𣈱及使用母語合理性，做為評分標準。一般來說，最常見的是客語使用流利，用字遣詞經過細膩刻劃及編排，導致技法過於張牙舞爪，淡化了文學意象，淪為作文比賽框架，這類文體會讓評審們再三自我審查。有些文章的技巧或許純熟，卻不免在句中語法露出華語思維，也會讓評審停佇討論。
進入最後討論的散文有二篇：〈姐婆留分𠊎該領花布被〉及〈籠仔肚个光〉。有評審提及，長久以來我們總希望客家文學可以打破藩籬，走向多元題材，挑戰跳脫窠臼的思維，但是〈姐婆〉這篇對姐婆生活的描述又強化了花布被符碼，落入傳統的刻板印象，讓評審們斟酌再三，最後還是〈籠仔肚个光〉勝出。〈籠仔肚个光〉在文章起頭便引人入勝，有著散文敍事風格，儘管也是訴說傷感懷舊，回溯父親衰老就醫的場景，隱身在後的死亡，描述父親困在房間裡，就像一間牢籠，父親像是囚犯，而作者則形容自己像獄卒。客語運用成熟，推斷也是常用母語創作養成習慣，較沒有華語先行的通病，白描陳述間可以感受到文學的風。評審在最後一輪中，讓〈籠仔肚个光〉勝出，但是大家也對此篇結尾表示意見：說教意味過重．或者強調生命終點時呢喃過多。讓人懷念的好文章，往往是讀來仍有韻味，留存說不盡餘香，引人回味，茶泡濃了，反而失去文學掩卷後的惆悵。
新詩計有24篇，不僅題材多元，敘事風格也比小說、散文突出，客語使用腔調從北四縣、南四縣、海陸腔……都有。新詩一直以來都是參賽篇數最多的文類，題材從懷舊、鄉愁到父母、阿公阿婆、乃至故景描述均有；其所遇到的挑戰同樣是客語流利和文學意象是否兼具──客語流利，往往題材及書寫少了靈魂，過多修飾字句又太矯情刻意，如果文句中跳出河洛句大概也過不了關。經過二輪、三輪的投票、討論，〈夜光島──刻入潮聲肚个天光日〉勝出，儘管有些字句是單字小瑕疵，但是相對於其他作品，評審們還是給出很高的票數，並針對幾個單字提出修改建議，認為這篇在所有作品中較具客語詩境。
鼓勵母語文學創作，起步較晚，投稿質感年年如山巒起伏，無論如何，都是值得耕耘的花園。我們也寄望下一屆有更多人參加，人人都有機會成為客語文學的園丁，這回沒有得獎，來年機會更多。
