金典獎劇本創作類因故連續兩年首獎從缺,不知是否創作者們受了些影響,今年收件少了些。索性在這令人挫敗的時節,煙囂紛擾的2014年年尾,暌違兩年的首獎作品,如願出現了。《現世寓言》擬仿寓言體材,不僅以動物隱喻人類的社會,劇中角色更多為人造動物如無尾熊、灰熊、北極熊、雞、小黃鴨等,以此寓言被強加人類概念的動物,他們本身充滿無奈,不過是人造世界昏亂的一隅;又藉人類對待動物的不公,召喚出舉世皆然的食品安全困擾、戰爭背後幼稚的爭奪行為等等,自作孽的人為災難,可說是在寓言之外,寫照當代社會。《現世寓言》讀來特別引人入勝的是,作者生動活潑的語言與靈活的節奏的底層,是這一代青年的深刻絕望。奇妙的是,作者竟然能將這富有哲意的題材,與近互鬧劇的風格,和一種近乎絕望的孤寂,極為完融地結合一起。作者對語言風格的成熟掌握,應該是整體作品成功的關鍵。儘管有些場景叨絮了些,仍讓人欣見作者以人類存在問題為經,環保、多元成家、食安等議題為緯,用想像堆積寫實的敘事架構,編織充滿諷刺性的「警世寓言」,展現臺灣劇作中久違的世界關懷胸襟。
與《現世寓言》同樣受到矚目的是《天堂契約》。它的角色塑造頗為有趣,以製作人、演員、導演、編劇四個人物的三角戀愛爲主軸,鋪陳戲劇從創作到上演的過程,劇情隨著他們之間互相纏繞的戀情牽制而層層推展,文字技巧掌握熟練,人物塑造靈動,寫都市文青的苦悶情愁,也寫劇場社群人和人之間的纏綿糾葛,似乎出自劇場常客之手。作者文字流暢,多角戀愛的翻轉背叛,寫的緊密又合理,是一個表現不俗的作品。儘管有點內部(劇場)牢騷的嫌疑,小劇場的小情小愛,仍有它誠實可愛之處,尤其作者編劇技巧嫻熟,很有戲劇小品的趣味。
《愛情色》是部別出心裁的劇作。它以情色動作片對照純愛小說,建構一則AV男優與愛情小說家的戀情,再藉角色誇張的台詞、動作,解構又還原愛情/色情這些議題。其中AV男優愛讀言情小說,女的小說家愛看A片,尤其顛覆一般人的刻板想像,可稱新穎。作者對性慾的描寫尤其強烈直接,造就另一個鮮明景觀。相對於如此流洩出來的強烈飢渴,人物情結也許空洞了,但仍屬今年劇作中的另一味創意。
最後一個入圍作品《一個人的旅行》,從女性角度關注單身問題,側重心理描寫,衝突設計雖然不夠鮮明清楚,劇中歌劇隊和人物獨白彼此之間產生了微妙的互文,配合舞台空間的想像,另生出一些意識流動的滋味,這些都提升了劇作走向製作演出的潛力。
整體而言,今年入圍的作品,內容集中于私密個人情/慾的探求,又以一部警世寓言般的癲狂之作,驚艷出世。